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浅谈三个长靠角色 文雷司令

   唱准了音之后,我们来谈感情

   我认可京剧以五功五法的展现为先,没有基本功的戏曲就失去了其根本的魅力,所谓京剧的“梅兰芳表演体系”就是写意化、程式化的表演,五功五法就是皮,就是通过程式化的功夫来展现写意的目的,而角色人物特征就是附在上面的毛,演员在程式化空间内外对人物的理解,也就是演员的悟性所在。

    说说咱们大连京剧团的三个青年武生吧,以赵月为例,看了赵月版的马超和武周瑜,不知各位看官感觉如何,愚偏爱赵月的马超,甚至,我认为,以赵月的舞台性格、条件和扮相,完全可以以马超戏为其个人第一选择。

    一个演员即便能展现所有的武生角色,到最后最适合他的角色,还是由他本身气质决定的。就像武生泰斗,梅兰芳称之为“至臻化境”的杨小楼最后被成为“活赵云”,而不是“活高宠”“活马超”呢?我们来我们也要细分一下这三个角色的分别吧。

   赵云,常胜将军,但是子龙将军并不骄傲,他的表现是因为无敌而自信。赵云第一原则是主公的事业,第二的原则是军师的指挥,所以战场上诈败,诱敌深入的任务都交给四将军。第三:心细,所以保镖任务也是四将军首选。在舞台上的赵云对每一个对手,在交战前都保持着一分尊重和认真。

   马超,无敌悍将,三国俗语“前四十回吕布,后四十回马超”,同吕小强类似,马小帅是在单挑中绝不后退的主。但马超和赵云的不同在哪里?第一,马超一直是统帅,一把手。赵云仅仅是武将。马超是执行战略方向,而赵云是执行战术任务的。马超是怎么打自己说的算,赵云脑子里要先完成战场任务。第二,赵云几乎不主动搦战,常胜将军名号对于他而言,或者不要也罢,所以在天水关遇到姜维,这个绿靠大花脸大叫你赵子龙“老卖年糕”时候,赵云是惊叹,真真一员虎将。要是马超和高宠遇到这情况,是打死也不退。

   马超在战场上就是单挑王,《葭萌关》又叫《两将军》一折,后无张鲁支援,前面有刘备挡道,他的选择是与张飞死磕,打到没粮没希望为止。马超就是一个对自己的暴力和武力充分相信,只要活着,就有明天的人。他的特征是“暴和猛”,马超看到对手,心里都在问,你为什么还不跑?听说大连团最近在排这出戏,希望“马超”和“张飞”都打出自己的威风来啊。

   高宠,用老罗的一句话就是“彪悍的人生不需要理由”。高宠和赵马不同,他的身份让他骨子里瞧不起任何人,包括岳飞,高宠就是一支好斗的公鸡,之所以这么狂妄,主要有两点,第一是对自己的出身,世袭王爷的身家(公司里一个董事长的外甥都觉得自己不用正点上班);第二是自己的武器,碗口粗的大枪。而他对自己武艺的自信,是在逐步获胜的基础上确立的,更增添了自己骄狂的自信。所以高宠每一次胜利后的“得意的笑”和动作,都是展现自己的高傲本性。奚中路在演这戏的时候,脸总是比平时微抬一些,不知是不是故意在表现高宠的狂傲。

   在戏曲中,《长坂坡》赵云的战斗是为了生存,不败就行;《战冀州》马超的战斗是为了攻城略地,打跑就行;《挑滑车》高宠的战斗是为了显摆,不死没完。这三者的心态是完全不同的。

   赵云是英、马超是猛、高宠是狂。赵云有个稳劲,点到为止;马超有个猛劲,动作是进攻性的;高宠就是个狂妄劲,在逞强,或者说高宠在战场上在进行特立独行的行为艺术,是一个人的舞台。

   符鹏更适合赵云,更稳重的气场,丰富的舞台经验,让符鹏把赵云的英武立得很稳。杨小楼讲自己演戏的时候,先微眯着眼睛,敛广聚神,待需要亮相的时候,一下睁开睛目,通过节奏表现人物。符鹏明显会这种方法,相比赵月则是从上场到下场,一直瞪着眼,亏得他精力旺盛。

   赵月更适合马超,可能是因为赵月的身体条件和技术难度比较高,所以动作的冲劲,和观众的视觉冲击力特别强,赵月浑身很紧。而且玉面圆脸,英气逼人的造型,也更适合西凉锦马超。

   杨程的短打更优秀,动作流畅优美但因为吨位和年轻,程程的长靠总略显单薄,威风不足,不过这回这个黄忠的造型很有古风。也许是因为在梨园胜地天津出生成长的原因,程程的为人也很有老艺人的执着谦和。至于武松的表演,盖叫天老爷子的《粉墨春秋》里,这个活武松已经把武松的骨头分析出来了。

   挽救京剧,首先要留住武生演员,武生是京剧里最激昂高亢的音符,其实也是最能够把市民吸引成戏迷的要素。比较起来,青衣和小生往往是最后被接受的了。可怜大连百姓,天降下三个青年俊杰,三位各擅专长的武生,把这方天地,打得风生水起。加油,男子汉。

   对武生行还是不熟悉,不敢深写,望见谅。



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